日前，由中国美术学院视觉中国研究院与哈佛大学艺术史系合办的“战争时期的中国摄影”国际研讨会，在杭州举行，高士明副院长和汪悦进教授分别致开幕辞，摄影史、艺术史、近代史、传播学和文化研究等领域的30余位专家学者与会。

　　1985年出生的高初是此次杭州会议承办方“中国美术学院中国摄影文献研究所”的主任、研究员，其祖父高帆是八路军129师与晋冀鲁豫根据地最重要的摄影师之一，这个本科学化学的年轻人，2008年至今整理并研究了1930年至1980年的诸多摄影家个案，撰写了同时期的中国摄影史。据高初介绍，此次研讨会是该所围绕“中国摄影史论”和“中国革命的视觉档案”这两个长期研究计划在2015年的年度议题而设计的。

　　“1930年至1940年之间，和上海紧密相关的一批摄影师，走向民族危亡的最前线，他们不但是战争时期最重要的战地摄影者，也是新中国摄影最为核心的力量……同时，有一批摄影师延续民国的沙龙传统，转化东西方文化碰撞的巨大能量，继续着审美情态和个人风格的艺术探索，如郎静山、骆伯年和金石声。而摄影师庄学本走向边疆，他的摄影抓住人性中的闪光，远超出人类学和民族志考察的视觉性档案的范畴。”高初将战争时期的中国摄影家分了三大类，又追问：“是否可以认为，这一时期的摄影，是民国摄影的高峰和尾声，也是新中国时期摄影的序幕和奠基？我们是否能借由这一时期的视觉文献，不但同时讨论民国摄影和新中国摄影的主体与观念、题材与语言、媒介与现场，而且讨论在两个时期的艺术转化中个人的生涯和境遇，以及艺术作为社会动力的作用机制？”