前不久我的一位朋友看了场国产电影，反馈回来的信息是极度失望，其实这是见怪不怪的事情。

　　国产电影之令人失望，大约20世纪90年代后期就开始了。其间当然也有不少精品，但多数令人懊丧。我常常每看必骂，骂到最后，便彻底失望，不再去影院花那个冤枉钱。可是，看电影是现代生活不可缺少的一部分，国产的不好看，就看国外的，慢慢染上了看国外大片的恶习。有一回聊天，清华大学的一位教授说，国外大片存在严重的文化侵略问题，是人家有预谋的意识形态渗透。我心头一惊，感觉问题确实严重，电影市场本来就是引导文化潮流的思想重地，怎么能轻易被人家占领呢？国产电影还是要看的！

　　仔细想想，国产电影这些年在低谷中奋进，在夹缝中生存，确实不易，也有了很大长进。尤其是一些大制作影片，不乏国际一流的投资、一流的导演、一流的摄影、一流的演员，甚至一流的发行模式，的确令人振奋。可是，总觉得还缺少点什么。看看电视剧的例子，比如《西游记》，还是觉得老版好。这部20世纪80年代拍摄的电视剧不仅成为几代人的启蒙工具，而且像我们这样的“老家伙”也仍然津津乐道，总是能从中获得娱乐和智慧。这难道不能给国产电影以启迪吗？这个启迪不是大投资、大制作、大噱头，而是大思想、大智慧、大境界。

　　再看看一些国外电影，之所以能受到较多喜爱（特别是有一定文化素养的群体），除了精美的视觉感染力外，主要还是这些影片都有鲜明的终极关怀，或特定情景下的人性考量，或国难当头的英雄气概，或物欲横流时的精神诉求——当然这些价值理念总是或隐或显地渗透着西方文化色彩，但其总是试图使人能在娱乐之余有所思考。

　　人是自然界的一部分，于自然而言又具有能动性，关键在于人能通过对生命活动的不断反思，获得精神上的自由与提升。用马克思的话说，人使自己的生命活动本身变成自己意志的和自己意识的对象。而艺术作品的社会功能主要就在于，它能够为这种反思提供闲暇与媒介。但是，当艺术作品不再担负起它的社会责任，而把利润看作唯一目标时，当然会遭到人们的唾弃。

　　《人民日报》曾发表署名刘琼评论某部国产电影的文章，其中谈到，真正聪明的作家和艺术家，不仅能够在五光十色的生活和丰富的大时代里敏锐地捕捉到具有特殊意义的形象，而且能够通过细腻的甚至微小的形象，表现、折射、反省、记录生活的深处和人性的深处，建构创作的景深。这个“景深”正是若干年来国产电影早已迷失的东西。为了有所改变，希望像改革开放初那样，给剧作家们办个学习班，花大力气补一补“景深”这一课。

　　（作者单位：三峡大学马克思主义学院）