比找钱更不容易的，是找观众。《聂隐娘》以彻底的反叙事格局和极度写意的影像手法，一定程度地为“武侠”这个丧失了活力的类型找到一个可以试探的方向，但是要普通观众抛开含糊的叙事、沉浸于细腻的感受和丰富的诗意，这一道门槛就高了。围绕《聂隐娘》的评论越高冷，结局越悲剧——在中国这个庞大但欠缺层次细分的市场里，高人一等的精英姿态只会遣散原本就没培养起来的艺术片观众和观影习惯。

　　当地时间上周日晚上，今年戛纳影展闭幕，金棕榈奖颁给法国导演雅克·奥迪亚的《流浪的迪潘》。之前呼声很高、和《卡罗尔》并列电影节场刊最高分的《聂隐娘》得了最佳导演奖，导演侯孝贤发表获奖感言时说：“来戛纳有七八次，上一次拿什么奖都不记得了。”前后耗去十年，《聂隐娘》能拍成就不容易，站到戛纳名利场的最中央，距离金棕榈一步之遥，侯孝贤的姿态是看得穿，放得下。倒是华语媒体和欣赏侯孝贤风格的诸多影评人为《聂隐娘》抱不平。

　　这场面何其熟悉，2009年的戛纳影展，奥迪亚带去他迄今最优秀、完成度最高的《预言者》，可惜遇上哈内克的《白丝带》，既生瑜，何生亮。那年颁奖后，愤愤不平的法国记者问奥迪亚错失金棕榈是什么心情，奥迪亚答得很得体：“怎么不问我得了评委会大奖是什么心情呢？”

　　得奖或不得，得哪种分量的奖，当然是有分别的，至少会直接地影响到电影未来的发行和票房实现能力。但是在戛纳，奖项的归属掺杂着评委的个人趣味，有官方意识形态立场的需要，更被制片和发行这些看不见的资本大手左右。所以，如果要看电影，聊电影，眼光还是转移到得奖清单外。

　　敢，还是不敢？戛纳选片的踟蹰

　　“平衡”是戛纳影展安身立命的原则，所以矛盾的焦点是戛纳能多大程度地允许“看起来和大多数电影不一样的电影”，否则，主竞赛单元一茬茬的新面孔换进来，换汤不换药。

　　今年的戛纳从选片阶段就候着雅克·奥迪亚，竞赛单元公布片单时，奥迪亚还在赶工，连片名都没确定，名单上出现的是个暂定名《迪潘》，直到影展开幕三天后，导演才完成剪辑。《迪潘》的首映在影展后半程，之前有《卡罗尔》和《索尔之子》掀起小高潮，《故事的故事》和《龙虾》在争议声里毁誉各半，《青木原树海》激起骂声一片那也算是头条新闻，相比之下，《迪潘》没有在影评圈掀起太多涟漪，它在场刊上得到的分数良好以上，热门未满。即便是推崇奥迪亚个人风格的影评人，也不得不客观地说一句：横向比较他以往的作品，《迪潘》不是他最好的电影，尽管拨乱反正了上一部《锈与骨》的刻意煽情，可是论层次感论厚度和穿透力，不及当年的《预言者》。它在今届影展上是法语片这群锉子里的将军，挽救了法国电影的起评分，所以法国影评人特别激动，《电影手册》高度赞美“奥迪亚把巴黎郊区变成如梦似幻的战场。”