由中国作协影视文学委员会主办的“2014影视文学研讨会”日前在中国现代文学馆举行。中国作协副主席李敬泽出席会议并讲话，中国作协影视文学委员会副主任黄亚洲、范咏戈、艾克拜尔·米吉提及部分委员程蔚东、王兴东、马中骏等参加会议，中国作协副主席、影视文学委员会主任陈建功主持会议。

　　当年的《人民文学》杂志曾发表过大量的电影剧本，李敬泽在讲话中用这个事实强调说，影视剧作本身就是文学创作，影视与文学的关系密不可分。随着电影的工业化发展，剧作的独立性问题、对剧作的认识与把握的问题都需要重新面对和探讨。文艺要坚持自己的独立价值和艺术理想，最根本的环节是剧作文学性的独立，因此，中国作协影视文学委员会要加强这方面的工作力度，积极推动中国影视剧的健康发展。

　　中国影协秘书长饶曙光作为特约嘉宾和范咏戈分别回顾了2014年中国电影、电视剧创作与播出情况。饶曙光首先预测了2014年中国电影票房的预期——今年中国电影票房将突破300亿元。在未来3年内，中国将逐渐发展成为超过美国的世界第一大电影市场。但高票房不代表高品质，饶曙光提出，当前中国电影不平衡、不统一的矛盾确实比较突出。为何《心花怒放》能斩获如此高的票房？小品化、话题性、快节奏是当下高票房电影的一些共同特点，《心花路放》全都占了。高票房的电影在内容选择和表达上，注重话题性、社交性、互动性，在内容呈现方式上注重快节奏、强刺激、情绪化，从而有效调动和激发了观众的参与热情。简单说，满足当下年轻人追求轻松娱乐的心态是影片取得高票房的“地球人都知道的秘密”。相比之下，描写历史变迁与作家命运的《黄金时代》，其票房则不尽如人意。尽管《黄金时代》也有话题性，但是其话题性相对集中在文艺青年的层次，而文艺青年并不是自己买票进电影院观影的主体观众，所以其票房并不理想。事实上，也与当下主流院线的观众群体尤其是年轻观众群体普遍存在的盲目、非理性、过度娱乐化以及“粉丝消费”密切相关。毫无疑问，中国电影到目前为止存在着娱乐化、同质化、片面追求票房和“眼球效应”，以“山寨”、“无厘头”代替创意和想象力等等诸多问题。

　　饶曙光认为当下中国电影可持续发展和繁荣需解决几个关键环节。首先是做好顶层设计，全面推动中国电影差异化市场体系建设。差异化的市场体系建设是中国电影下一阶段的关键环节，这样才能让不同类型电影找到适合的观众群体，最终获得良性发展。其次，引导和培养高层次观众群体是中国电影可持续发展的一个关键问题。电影美学最核心的问题就是电影与观众的关系，什么样的观众决定了什么样的电影。现在观影的主流人群是“80后”、“90后”群体，他们的欣赏趣味在很大程度上决定了电影的走向。从电影批评的角度而言，对观众的消费应该有一定的引导，要从单纯的“粉丝消费”走向更为理性和多元的消费，要培养能够欣赏不同类型影片的观众群体。现在观众欣赏方向仍较为单一，这并不利于中国电影未来可持续发展。如果观众素质不能得到有效提高，那么影片就会受到很大影响，单单批评电影创作，并不能有效解决问题。所以应该有效推进电影文化体系建设，提高全社会整体观影文化水平，这需要经过长期的努力才能得到有效解决。第三，培养批量化的年轻创意人才和队伍、尤其是年轻导演群体，以创意推动中国电影产业可持续、健康发展。