原标题：严歌苓：矫情的“不为影视写作”

　　原标题：矫情的“不为影视写作”

　　文学创作与影视剧本的创作，在外行看来，根本就是一种事物的两种不同形式：都是文字写作，都在讲故事；但在内行看来，却是各自独立存在的两种不同事物：创作的理念不同，表现的形式不同，文本的结构不同，对运用文字的要求也不相同。

　　毕竟同为文学作品，二者还是有着诸多共通之处的，形象地说，这就如一条河的两岸，虽然二者各居一边，但二者之间，还是可以搭建起一架互惠互利的桥梁的。

　　自从电影、电视诞生以来，被改编成电影、电视剧的文学作品数目不在少数：从早些年的《芙蓉镇》《许茂和他的女儿们》到近些年的《红高粱》《一半是海水，一半是火焰》《青衣》《秋菊打官司》《贫嘴张大民的幸福生活》，以及我国的四大名著《红楼梦》《水浒传》《西游记》《三国演义》等等，这些文学作品的被改编，一方面，极大地丰富了电影、电视剧的题材和内容，提高了电影、电视剧的审美层次；另一方面，电影、电视剧的播放，又加速和扩大了文学作品的普及，而对于一些经典或者优秀的文学作品而言，电影、电视剧无疑是形象地解剖和展示了原著的精髓，或者是向观众（读者）提供了从不同的角度解读原著的可能。说到经济方面，更是电影、电视剧收获了票房、原著增加了书的销量。这样的结果，无论对电影、电视剧一方来说，还是对原著作者一方来说，应该都是满意的，且还不说，一部成功的电影、电视剧，瞬间捧红了导演和男、女主演，也让名气或许不是很大的原著作者一夜之间爆得大名，按现如今时髦的话说就是，达到了“双赢”，甚至“多赢”。