我期待接下来在《那年花开月正圆》中看到的是：周莹如何最大程度地发挥自　己身上特别的性格和人格，抓住了晚清末年大环境和小环境给予女性的最大的可能性，在性别秩序森严的前现代社会里冲出来？　历史又是如何在那个瞬间偶有松动，为优秀的女性裂开了一条缝隙？

　　周莹一出场，活脱脱一个小燕子，坑蒙拐骗一身江湖气，天不怕地不怕，满嘴里念着“不折手断”的成语上蹿下跳。强大的剧前宣传和无处不在的剧透，让我们一早就知道　《那年花开月正圆》　是一部讲述秦商女首富传奇人生的“大女主”剧，讲述一个年轻寡妇如何通过个人奋斗，撑起整个家族并缔造商业帝国———这又让人想起　《大宅门》　里的二奶奶。从“小燕子”到“二奶奶”，距离如此遥远、似乎哪都不挨哪的两种女性人格与人生，此中的成长与蜕变，剧中的女主人公是如何实现的？　或者说，编剧、导演、演员等一众主创人员，试图操持着怎样的艺术价值观、叙事逻辑、表达能力去打动和说服观众？

　　然而仔细琢磨一下《那年花开月正圆》　的核心剧情和女主的逆袭路径，其实似乎与甄嬛、芈月、楚乔们并没有真正实质上的差别

　　从　《甄嬛传》　开始，以女主为第一主角、围绕她的成长经历展开故事叙述的“大女主”剧强势上线，紧接其后的　《芈月传》　《楚乔传》　《锦绣未央》　《大唐荣耀》　《花千骨》　等陆续霸屏并引发热议。而在　《那年花开月正圆》　之后，《赢天下》　《凰权》《如懿传》　《扶摇皇后》　《独孤皇后》……尚有一大波“大女主”将要陆续登场。除了　《那年花开月正圆》　是原创剧本，其它这些剧，包括已播和未播的，都改变自热门网文IP，因此大致的剧情和人设也都是已知的———无一例外是女主的个人成长和人生逆袭，“一个成功的女人背后总有三个男人”；她们的每一次人生危机的解除，每一步辗转腾挪、每一个诉求的实现，几乎都是通过这些“背后的男人”来实现的。女主逆袭成功和傲视天下的背后，正是这些男人的无所不能或痴心不悔，如同游戏中的万能外挂。也就是说，在这些所谓的女性成长故事里，一个女人同世界发生关系的方式，仍旧必须通过一个或者几个男人来实现；女性的价值，终究来自和归于她的“人见人爱花见花开”———这就是一直以来通行的“大女主”个人成长的叙事逻辑和演绎套路，也是近来为剧评人和媒体所诟病的“玛丽苏”。