最近有两个事儿，让久违的中国科幻文化圈又热闹起来：一是《星际穿越》上映，二是《三体》要拍电影。

　　然而，作为舶来品，科幻在中国沉浮三十多年，仍然是未孵化的蛋，作者稀少，好作品稀缺，产业化还在火星上。

　　三五十人，不成气候

　　在宇宙里有这样一颗行星，它的身边有三颗太阳，太阳的运行轨迹毫无规则，行星上的世界也跟着冷热交替。在正常的恒纪元里，人们繁衍生息，创造文明。而在气候突变的乱纪元里，他们集体脱水，进入长久的休眠，等着天气温和时再浸泡复苏……

　　这是科幻小说《三体》开篇不久的一幕场景。

　　在这部小说里，到处可见这样的奇幻想象，同时又不乏严密的逻辑。《三体》被称作“真枪实弹的硬科幻”，它的粉丝雄赳赳气昂昂，将之奉为中国科幻史上的神作，甚至要和《星际穿越》一比高下。

　　投资两亿，拍摄六部，由“好莱坞特效团队+国内一线明星”合力打造，史诗级国产科幻大作，这是《三体》电影蛊惑人心的宣传。于是科幻迷摩拳擦掌，准备迎接中国的科幻电影元年。

　　但当概念预告片出来之后，粉丝的玻璃心碎了一地。有人吐槽预告片的画面是“屠龙宝刀点击就送”的廉价网游质感，一股草台班子的山寨味儿扑面而来，里面的特效与《星际穿越》相比，差别之大有如刀耕火种与工业革命。

　　“不要对《三体》电影抱太大希望。”北师大文学院教授吴岩直言，“中国的电影产业链还不完备，缺少人才，要配齐起码要五年十年。美国从20世纪60年代开始搞科幻，我们已经晚了五六十年。”

　　产业链还是后话。中国的科幻“基石”尚未建好。《科幻世界》主编姚海军说，影视化需要大量故事的积累，这是最根本的，但在中国科幻文学三十几年的发展中，作家有限，长篇小说屈指可数。

　　确实是这样。在这个尚显小众的圈子里，全职作者用两只手就数得过来。在原科幻电子杂志《新幻界》主编、科幻研究者三丰的统计中，21世纪有一定代表性和知名度的科幻作者大约30人。科幻作家陈楸帆说，目前能够持续创作科幻作品的作家不超过50人。

　　雪上加霜的是，科幻作家的发文途径也不畅通。12月11日，有二十年历史的老牌科幻杂志《新科幻》停刊，业界一片唏嘘，纯科幻刊物仅剩《科幻世界》。网络据点也屈指可数，只有蝌蚪五线谱网等三五家，不成气候。

　　“现在处于纸刊衰落和电子平台崛起的空当期，商业化电子平台还没做出来呢，传统纸刊已经撑不住了。”三丰说，“现在的科幻创作，长篇很少，每年十来部就算丰收了，中短篇每年200篇左右吧。”

　　写科幻的人少，看的人也少，因为它不是那么吸引人。“现在很多作品不能引起大众注意，是因为质量还不行，好的人物和情节不多。”吴岩说。即使赞誉最高的《三体》，其缺陷也是很明显的。“《三体》也不是没有缺点，”吴岩说，“构思的丰富、规模的宏大、价值观的严峻，掩盖了它的不足。但如果对它做作品分析，可以吐槽的地方也不少。”

　　中国的顶尖科幻作品尚且如此，遑论其他。