【摘要】三网融合背景下，广播剧的发展遇到了新的问题，目前，广播剧的发展举步维艰，在媒体激烈的市场竞争中，如何生存下去、如何更好地适应观众的需要，是我们广播剧人不得不面临的问题。通过分析广播剧市场发展的现状，剖析广播剧衰落的原因与发展的契机，论述了广播剧要走向融合发展的道路。

　　【关键词】三网融合；广播剧；发展；创新

　　随着新媒体的迅猛发展，传统媒体受到很大的冲击，广播的发展也受到了很大影响，以致一度出现尴尬的局面。社会科学院研究新闻的专家时统宇谈到广播的境遇时曾说道：“提起广播那点事吧，整天就是卖药，然后放点流行歌曲，情啦，爱啦，没完没了，好不容易有个节目，两个人在那里瞎聊，到了晚间，一个没有结婚的小姑娘跟大伙儿谈心，她说的那些话呀，我这个结过婚的都脸红，可这个小姑娘的节目还挺火。”专家说的可能有点片面，但他也多少道出了广播发展的窘境。“大河里没水，小河里干”，广播整体的发展尚且如此，那么作为广播节目之一的广播剧的发展，也是可想而知，节目交易与市场运作的不成熟，专业创作人才和队伍的匮乏，以及资金资本的短缺等等，这些都使广播剧的创作与发展处于捉襟见肘的境地。

　　曾几何时，广播剧一直是人们的最爱，现在仍有很多人怀念多少年前每天下午都在听中央台的广播剧，有的听众还告诉我能记住胡培奋导演，跟我说那时候的广播剧真好听，可是现在听不到了。是的，广播剧离人们的生活似乎越来越遥远，广播剧播出时间在压缩，节目的听众也在锐减。也有铁杆广播剧听众托朋友找到我，看能不能录一些以前的广播剧回家听。很遗憾，别说录了，就是以前的机器都淘汰了，现在就是有一些以前的广播剧录音，也是用的专业带，在库房里睡大觉了。

　　我们相信，当今文化多元的社会里，广播剧应该有它存在的价值，三网融合的新媒体环境，对传统的广播剧自然产生前所未有的挑战与压力，但挑战也是机遇，压力也是动力。那么，在三网融合背景下，广播剧的发展和创新之路又在哪里呢？

　　一、广播剧市场发展的现状

　　“如果我们把广播剧的发展看作是整个生命的历程，那么就是从孕育出生到走向终极的每一步，都是在珍惜中发展，我们在珍视生命、关爱健康的同时，将如何面对那生命成长的最后阶段，而不失去人的精神尊严来对待广播剧，作为广播剧人我们任重而道远……”套用毕淑敏《拯救乳房》里的一段话，来形容我们广播剧的现状非常贴切。

　　广播剧是一种听觉艺术，它是靠听觉手段（语言、音乐和音响）来调动听众的想象力，参与艺术的加工与创造，从中获得特殊的艺术享受。广播剧还能够在展开情节时获得更大的时空自由。但同时，广播剧因为只能通过听觉手段来表现，所以它又不宜表现人物众多的场面、复杂而多头绪的情节，要求故事线索单纯清晰，剧中的人物和情节集中。

　　广播剧在我国已经过了80多年的发展，一度也曾出现欣欣向荣的景象。但随着市场经济的深入发展，广播的功利性越来越强，这也直接导致我们的广播剧创作极度缺失。于是，作为广播电台传统文艺节目形式，广播剧在现阶段表现出一定的传播疲态，节目播出效果受到影响。同时，不具备直观视觉感受的缺点和广播传播本身的局限性，这些都导致了广播剧传播范围小，受众少，影响力变小，作为一种艺术形式在逐渐走向衰落，使广播剧的发展直接面临生存难题。

　　1.广播剧的制作成本与其他节目比较相对过高

　　这几年随着新媒体的迅速发展，传媒的多样化，传媒渠道的差异化，信息传播越来越低成本化，而广播剧因制作成本相对过高，开始步入低谷。就广播来说，有些节目，一两个主持人，请个嘉宾聊天，时间不知不觉就过去了，或者拿一篇报纸、杂志上的文章说说。一本杂志就可以做很多期节目。还有的就更简单了，直接从网上下载点内容。广播剧是广播文艺乃至整个广播品种中最具生命力的，它有语言、音乐、音响，而且恰恰这种集合体能够把广播的长处、特点充分地显现出来，因而感染力非常强。做两部广播剧通常要几万元，相比之下制作成本偏高，这是制约广播剧发展的最大阻碍。

　　2.优秀剧目少，播出时间受到影响

　　现在很多电视台都是靠电视剧创造效益，但是电台能依靠广播剧创造效益吗？电视剧一年能有几千部，广播剧的产量一年能有多少？中国广播剧很难拯救电台。就拿我们台来说，没有专门的广播剧时间，在设置节目表的时候，就没有考虑广播剧的播出时间。我们播出的广播剧都是其他节目和频道的空闲时间，很难赶上黄金时段。还有的是一些因为把关临时撤下的时间，让广播剧作为填补时间节目而播出的。每年如果把广播剧学会推荐的那些精品广播剧安排播出，能播出多少天？播不了多少天，播出必定要占据时间。时间资源的短缺造成了我们播出广播剧的被动。

　　3.原创剧本少，演员缺乏，限制了广播剧的发展

　　长期以来，广播剧的原创作家很少，很多广播剧剧目都是传统剧和老故事。地方作家写广播剧的概率几乎是零。作为地方电台要录制广播剧想找演员当然是本地的演员，可是本地的话剧演员由于收入低，很多话剧编剧、演员人才都涌向了影视，甚至一去不归。由于他们在北京文艺演出的频繁和影视的红火，让地方话剧团的凝聚力降低，很多演员都是以打游击的方式一边演影视，一边排话剧，用他们的话说，就是“电视剧养家，话剧养心，在郑州只能饿死”。可是我们要录制高水平的广播剧没有演员，只能到北京去请演员，这无形中增加了成本的投入。［1］