中国社会科学网-中国社会科学报成都12月14日电 （记者曾江 通讯员赵成清）近日，由四川大学主办的“承继、拓展与建构——中国现当代美术史论国际研讨会”在成都举办。与会学者就社会变革与中国现当代美术的转变、中国现当代美术教育与美术发展等议题展开交流，并在审视中国现当代美术史论的学术传统与当代价值的基础上，对中国现当代美术史论当下的研究实践及新时代背景下的发展方向进行了深入探讨。

　　谈到新文化运动对中国现代美术理论、美术思潮、美术创作及美术发展进程的影响时，清华大学美术学院教授陈池瑜认为，中国现代美术中的新旧之争、国画与西画之争、传统与改良之争以及中西结合的美术创作道路，都是以新文化运动为背景而产生的。萌芽于新文化运动并在其后不断发展的反对贵族文艺、提倡平民文艺及社会艺术化、艺术大众化的观念，极大地改变了中国文艺的方向。20世纪包括美术在内的中国文学艺术所取得的伟大成就与艺术大众化紧密相连。

　　中国国家画院研究员王平表示，在改革开放的时代推动下，中国画衍生出现代水墨画等新的概念，水墨艺术家围绕着水墨，展示了多种表现的可能性，呈现出多元并存、探索深入、互动并进的局面。

　　四川大学艺术学院教授彭肜探讨了中国当代新乡土美术思潮的术语、内涵与发展文脉。新乡土美术思潮是中国现当代美术史研究领域中新近出现的术语，具有很强的涵盖力与前瞻性。从艺术史文脉看，新乡土美术由20世纪中国传统乡土美术发展而来。21世纪以来，随着工业化和城市化进程的加速，新乡土美术开始以全新的方式参与新农村文化建设。梳理新乡土这一当代艺术批评术语的产生过程及艺术史背景，具有重要的学术价值。

　　中央美术学院中国画学研究部主任于洋分析和探讨了中国现当代美术研究的融通与自立。他认为，西方美术史家的研究成果已经被相对系统地介绍到中国，并深刻影响了中国美术研究学界。在此背景下，学界更需要对西方美术研究进行深入的辩证思考。